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モーツァルト : レクイエム (Mozart : Requiem ~ Sussmayr - Durton 2016 Completion / RIAS Kammerchor | Freiburger Barockorchester | Rene Jacobs) [CD] [輸入盤] [日本語帯・解説付]

2471円

モーツァルト : レクイエム (Mozart : Requiem ~ Sussmayr - Durton 2016 Completion / RIAS Kammerchor | Freiburger Barockorchester | Rene Jacobs) [CD] [輸入盤] [日本語帯・解説付]

商品の説明

[商品番号 : KKC-5843] [原盤番号 : HMM-902291] [Import CD] [日本語帯・解説付] [harmonia mundi / King International]

[収録内容]
モーツァルト : レクイエム [ジュスマイヤー版にもとづく、ピエール=アンリ・デュトロンによる補完版(2016年)]

フィー・カルトホイザー (ソプラノ)
マリー=クロード・シャピュイ (アルト)
マキシミリアン・シュミット (テノール)
ヨハネス・ヴァイサー (バリトン)
フライブルク・バロック・オーケストラ
RIAS室内合唱団
ルネ・ヤーコプス (指揮)

レコーディング・エンジニア : ルネ・メーラー
プロデューサー : マルティン・ザウアー
録音 : 2017年7月 / テルデックス・スタジオ・ベルリン (録音ピッチ: A=430Hz)

★ ヤーコプスがついにモーツァルトのレクイエムを録音。自身カウンターテナー歌手としてキャリアをスタートさせ、歌手として、そして指揮者として経験値と鋭い耳、そして深い知識を持つヤーコプス。70歳を迎え(1946年10月30日生まれ)、満を持しての録音・リリースとなります。冒頭から実にやわらかな音色の管弦楽にまず心奪われます。その後の声楽もそれぞれの声部がくっきりと聴こえ、美しく調和しています。独唱者陣も全体の美しいやわらかな雰囲気をそこならずに、劇的な表情をみせています。ヤーコプスの近年の充実ぶりが結晶化した演奏の登場といえるでしょう。
★ モーツァルトのレクイエムといえば、問題になるのが版。モーツァルトの死後、ジュスマイヤーによって完成された版で演奏されることが一般的ですが、ここでヤーコプスはフランスの若手作曲家ピエール=アンリ・デュトロンの手による、ジュスマイヤー版を尊重しつつ注意深く行われた補完版を採用。この版を用いてヤーコプスは2016年11月にヨーロッパでツアーを行っており、大成功を収めました。この録音はツアーの後の2017年7月に、CDのリリースを念頭においた万全のレコーディング態勢のもと、行われました。
★ 1791年夏、モーツァルトはレクイエム作曲の匿名の依頼を受けます。実際の依頼はフランツ・フォン・ヴァルセッグ伯爵からのもので、彼の若き妻が1791年2月に亡くなったことを受けての依頼でした。匿名であったのは、伯爵はお金を払って他の人に書かせた作品を自作として発表することが多かったから。伯爵の公証人により、依頼が伝えられました。その謝礼は50ドゥカート、フィガロの結婚で受け取った額の半分で、その一部は前払いでした。モーツァルトの家計は厳しい状況が続いており、この依頼は「棚ぼた」であったともいえます。モーツァルトは、10月初旬頃からレクイエムの作曲を始めたと考えられます。しかし10月30日に控えた『魔笛』初演のためにまだ6曲ほど書かねばならず、さらにクラリネット協奏曲(K622)を作曲するなど、モーツァルトは多忙を極めていましたが、それでも依頼を完成させようとしました。
★ ちなみにモーツァルトは宗教音楽の作曲にあまり積極的ではなかったとする考えがあります。しかし、1788年頃からモーツァルトは例えばロイターの宗教曲「デ・プロフンディス」を演奏するわけでもなく筆写しており、当時のウィーンの宗教音楽のスタイルを学ぼうとしていました。また、1787から1790年の間にかけて、モーツァルトはミサ曲の作曲も試みており、その断片からは様式の新しい試みも見られます。またモーツァルトはヘンデルのメサイアの編曲も手掛けています。1791年にはアヴェ・ヴェルム・コルプスも作曲しており、宗教音楽への興味が低かったとは考えられません。1791年に、ウィーンのシュテファン教会の副楽長に任命され、これはいずれ楽長に就任することが約束されたということで、むしろレクイエムの依頼は経済的にも音楽的にも良いタイミングのものだったといえるでしょう。レクイエムで、モーツァルトにしては珍しくスケッチも残しており、主題の扱いや、対位法へのさらなる傾倒など、自身の新しいアイディアを試みていたということでしょう。
★ レクイエムを構成する典礼文のうち、モーツァルトが完成させたのは冒頭の「Introit」のみ。他の部分は声楽ラインと、通奏低音を含むオーケストラの一部のみ、あるいは音楽は書いたものの、オーケストレーションはしていない部分が残されており、ラクリモサは8小節しか書いていません。サンクトゥス以降は何も書いていません。モーツァルトが実際にどのように仕上げようとしていたかを知ることはできません。
★ モーツァルトが亡くなってしまったものの、借金まみれで妊娠もし困窮していた妻コンスタンツェは、とにかくレクイエムの依頼を完遂、お金を得なければなりませんでした。そこで、モーツァルトの筆跡に似せて書くことのできる人物、ということを基準に、レオポルト・アイブラー、続いてマキシミリアン・シュタートラーを選んで補完作業をさせますが、どちらも完成させることができず、最終的に当時25歳のフランツ=クサヴァー・ジュスマイヤーに白羽の矢が立ったのです。ジュスマイヤーはサリエリの弟子であり、モーツァルトの下では学んでいませんでした。『皇帝ティートの慈悲』のレチタティーヴォを書くのを手伝い、また、『魔笛』のオーケストラ・パートを筆写していたので、晩年モーツァルトの周囲で仕事をしていた人物ではありました。ジュスマイヤーはモーツァルトが書いた音楽を先の2人が補完しようとしたものに基づいてオーケストレーションをし、さらにサンクトゥス、ベネディクトゥスとアニュス・デイを新たに作曲。このスコアが、依頼人のもとに届けられ、また、我々も最もよく耳にする版となっています。
★ ここでのデュトロンによる補完は、モーツァルトに来た依頼を完遂した人物、ジュスマイヤーが残した版に敬意を払って行われたもので、モーツァルトが最後までレクイエムを作曲したらどのようになっていたか、を探るためのプロジェクトではありません。あくまでもジュスマイヤーの版を尊重しながら、彼が犯したオーケストレーション上の作法の間違いなどを修正し改善する、というところにあります。「未完」であり、それがジュスマイヤーというまだ当時若かった作曲家により補完されている、ということがいまなお私たちの中の不満要因として燻っている現状を、現代の若き作曲家デュトロンが解消すべく挑んだ補完となっています。残された「歴史的」版に最大の敬意を払って補完された本版の結果の判断は聴き手一人ひとりにゆだねられていますが、ヤーコプスの演奏が素晴らしいということだけは、間違いない事実だといえるでしょう。

= 録音について =
録音技師、ルネ・メーラーが担当したこのCD録音では、30のマイクを使用、テルデックス・スタジオ内で鳴り響いている美しい音楽の、演奏者のわずかな表情の違いに至るまで再現されています。演奏会とは異なり、オーケストラと声楽(合唱・ソリスト)は向かい合うかたちで録音に臨んでおり、適切なポジションにマイクを設置することにより、最良の自然なバランスが得られています。

= ピエール=アンリ・デュトロン ~ BIOGRAPHY =
ピエール=アンリ・デュトロンはバーゼル音楽院、パリ国立高等音楽院に学んだ作曲家、オーケストレーター、そしてパフォーマー。西洋音楽の伝統に根ざしている。これまでに10ほどの舞台作品を手掛けている。電子音楽と伝統的な素材を合わせた作品や、映画でもいわゆるドンパチ映画からミニ・シアター系映画のオーケストレーションも行う。

モーツァルト : レクイエム (Mozart : Requiem ~ Sussmayr - Durton 2016 Completion / RIAS Kammerchor | Freiburger Barockorchester | Rene Jacobs) [CD] [輸入盤] [日本語帯・解説付]

ルネ ヤーコブスは、20年以上前に、JSバッハ、クリスマスオラトリオのCDの鮮烈な演奏に感動して、以来気にかけていくつかのCDを購入してきました。このCDは一年前に購入して、キリエを聴いて、コーラスがやや粗く声がいくつかの塊になって聞こえたので、そのまま放置していました。しかし、最近改めて聞き直してみると、全曲を通した印象が良かったのでレビューしてみました。このレクイエムでも、付点を刻むようなアレグロ、一転して歌謡性を一杯に引き出して唄う緩徐ゾーンなど、相変わらずヤーコブス節は健在ですが、20年前の少しの弛みも無い緊張感に満ちた音楽が創り出した、ピーンと張った空気感みたいなものが少し和らいでいると感じたのは私だけでしょうか?しかしコーラスを含めた歌手陣の歌わせ方は、ヤーコブス独特の魅力に溢れています。そう、どちらかと言えばオペラ的な音づくりで、ガーディナーの様な教会音楽が持つ敬虔な祈りが意識された演奏ではありません。その辺が評価の分かれるところかもしれません。モーツアルトのレクイエムは、多くの名演奏があり、私も沢山のCDを持っています。最近のものではクルレンツィスのCD等も購入してみましたが、今でも比較的聴くことがあるのは、ホグウッド/エンシェントOとブルーノ ヴァイル/タフェルムジークのものです。このヤーコブスの演奏は、歌手陣の歌わせ方に独特の魅力を覚えていますので、これを聴く機会も増えると思います。それにしても、この録音はハルモニアムンディ(フランス)の良質な音の魅力がいっぱいです。各パートの音像が色濃く、艶やかに響きわたります。ただ、音場は小さくは無いのですが、やや窮屈に感じられる箇所もあります。その辺りは、非常に魅力的な録音であったヤーコブスのバッハ/クリスマスオラトリオ程ではありません。いわゆる教会の天井の高さ(これはテルデックスタジオの録音なので仕方がないのか)みたいな音場感情報はやや希薄な様です。まあ、マイクの本数が多い弊害かもしれません。その点、このレーベルのヘレヴェッヘ/バッハ教会カンタータの録音シリーズより見劣りを感じてしまいます(こちらは教会での録音)。コーラスは、最強音では音の粒子がやや粗くなる(生でもそうな)ので、この辺がエンジニアの腕の見せどころなのですが?録音品質としては、音場感情報は同じレーベルのヘレビッヒのバッハ教会カンタータに較べれば、奥行き、高さがやや乏しいものの、各楽器や独唱者の位置関係は明確で、音像はリアルな存在感があって艶やかで良質なものです。もっとも、モーツァルトのレクイエムはバッハに較べれば規模も大きく合唱部分が多いこともあり、あまり聞き易い録音に当たらないので、そういうものかもしれません。ですかられモツレクのCDとしては優秀な録音といえると思われます。再生装置 レビジウムクロックジェネレーターで同期したトランスポート/DAC→セパレートアンプのバイアンプ駆動によるBamp;W802D3PE
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